年初《流浪地球》的经常出现让观众广泛感觉到了科幻元年的确实来临，也对接下来的中国科幻电影产生了期望。对于行业来说，这是唱响多年的幸福愿景。但和其他类型的电影有所不同，科幻电影周期长，体量大，投资低。注目产业的人也十分奇怪，否《流浪地球》的经常出现，不会造就新的一批科幻项目争相打开。
《流浪地球》中的改向发动机 在《流浪地球》公映半年之后，另一部同期研发的科幻电影《上海堡垒》也随之公映。和前者有所不同，《上海堡垒》是更加传统的对付外星人的科幻电影，但故事的虚弱与本土化的告终，让电影公映后，口碑之后马上塌陷。
《上海堡垒》中的末日景象在《上海堡垒》的恶评里有一句：《流浪地球》为中国科幻电影关上的那扇门，被《上海堡垒》又关上了。和最近几年行业对于科幻电影的信心比起，这句吸睛的评论变得有点严肃。只不过，这刚好是一个不可思议的时间节点，回看半年前一部大冷的科幻影片给还包括项目研发与特效制作等环节在内的整个产业带给了哪些影响，中国科幻电影的这扇门究竟是不是被关上。周期长项目无以研发但科幻电影的天花板近没到按类型标签否所含科幻来看，今年上半年不含科幻类型标签的电影有39%。
市场研究者刘鹏得出了这样一个数字。他告诉他我们，近几年具有科幻标签的电影票房正在大幅快速增长。刘鹏指出，中国电影在最近几年，仍然没暂停对科幻元素的探寻。2019年是第一年不含科幻标签中国电影票房多达好莱坞电影在中国的票房，所以今年国产科幻票房占到比大约占61.6%，前几年大部分占到10%以下，基本上没什么所含科幻元素的中国电影获得低票房。
有行业从业者指出，科幻电影的票房上升，是电影市场和产业发展的必然结果。滕华涛编剧摄制《上海堡垒》的一个原因，乃是感受到票房高速快速增长后，观众早已对小体量的爱情电影和喜剧片仍然符合。滕华涛曾导演《爱情33天》《等风来》等爱情电影《流浪地球》《上海堡垒》乃是中国电影票房高速快速增长时期的项目。
2015年中国电影市场全年票房突破400亿，中影在这一年里，分别开始启动了这两个项目。中国这么大的国家，杨家说道要打造出电影大国，尤其就是指电影大国向电影强国迈向，没科幻片认同敢。
中影股份董事长喇奎康这样说道。除了这两部早已公映的电影，中影接下来还将有一部科幻电影公映。这部名为《期望岛》（原名《钢铁苍穹：方舟》）的影片和《流浪地球》《上海堡垒》同期研发，2017年12月开机，依然是描写地球环境好转，资源耗尽，人类找寻解救地球方法的故事。
《期望岛》于2017年12月8日在青岛开机故事内容也是中国人解救地球，但是呈现出方式和故事描写方式跟《流浪地球》很不一样。看完样片的喇培康告诉他媒体，他实在市场不会青睐和接纳《期望岛》。和观众比起，行业早地感受到了这股风向的变化，在《流浪地球》等电影上映后，争相找寻新的科幻项目立项。
2018年7月，意味着是原著小说取得雨果奖2年之后，万达作为主控方，将郝景芳的《北京拉链》改篇为《拉链城市》立项。《拉链城市》备案立项郝景芳透漏，《拉链城市》的背景城市将使用架空手法，保有基本原作，同时重新加入新的角色。有知情人士告诉他我们，影片现在早已转入了前期筹划阶段。
青年编剧李霄峰也获得了科幻作家韩松小说《世界大战与信使》的改编权。2018年，他认识了多个编剧团队找寻改篇这部小说的可能性。
一位与这个项目有过较了解认识的人说道，制片人为李霄峰寻找了大约3个亿的投资，期望需要做到一部商业电影，但因为编剧个人传达的表达意见与电影体量互为违反，这个项目现在处在了滑翔状态。项目多、研发无以只不过是《流浪地球》之后不少科幻电影项目的现状。《世界大战与信使》停止，《拉链城市》八字刚开始写出。
此前对于刘慈欣小说《球状雷电》的改篇也无疾而终。《球状雷电》将拍成电影电视剧确实想要利用《流浪地球》造就的热潮的，则是刘慈欣编剧的电影《末日解救》，这个项目在今年的上海国际电影节期间被公开发表，由张家辉、胡军主演。
《末日解救》编剧沈悦，主演张家辉、胡军曾亮相上影节文投之夜一位参予过2部科幻电影剧作的编剧说道，从《三体》上映到现在，科幻热仍然都在，对国产电影而言，仍然没停下来对于硬科幻的尝试。她很喜爱《超时空同居》对于科幻元素的运用，让其沦为整个故事中解决问题逻辑性的显然创新。
中国电影的玄幻基础较为好，所以仙侠类的更容易出有爆款。硬科幻到现在做到不敲，还是坚信的问题没解决问题。怎么能把故事合理化让观众信服，是硬科幻现在仅次于的突破点。
但对于提及的问题，这位编剧坦言在自己改篇的过程中，也十分困惑。科幻电影太难做到了。
产卵快、时间宽，不是大的公司显然没冷静去做到一件周期这么宽的事情。一位参予到《流浪地球》制作的工作人员告诉他我们。他透漏，郭帆编剧早已开始了前传的筹划，但依然必须时间：现在摄制一部科幻电影，我实在最少也必须3年。而在刘鹏显然，留下科幻电影研发的时间，才是也是培育国内科幻电影受众的时间。
他用这样一组数字来解释科幻电影天花板依然很高：过去2年内有9部可以被定义为科幻世界观的电影。如果按照在同一售票平台卖过2张票的人来算，这部分是科幻的核心受众，占到总购票人数的2.1%，大约为1000万观影人群。对照《流浪地球》1亿观影人次的数字来看，依然具有很大的快速增长空间。
电影类型不直接影响特效但特效产业是电影工业化的突破口和电影项目研发比起，我们之前对于《流浪地球》和科幻电影的热潮否不会给特效产业带给影响更加奇怪。在专访之初，我们做到了一个非常简单的预设：《流浪地球》半年的消化期，应当不会给予电影相辅相成的特效产业带给更加深远影响的影响。但在和业内知名的几家公司聊天后，这个预设变得似是而非。
天工异彩是中国本土仅次于的后期公司之一，曾多次负责管理过《寻龙诀》等多部电影的特效。过去一段时间内，公司的主要精力都放到了《上海堡垒》的特效制作上，已完成了片中机甲捕食者等CG角色以及上海陆沉等特效镜头的制作。上海陆沉国内特效水准提高速度是悲观的。
回忆起一下10年前，好多人在说道‘五毛特效’，现在这个声音越来越少了。天工异彩的视效指导刘松说道，现在科幻电影国内特效团队都有看清，所以不管就是指技术水平上还是审美方面我们是都在变革的。
刘松告诉他我们，现在的片方对于特效方面的支出比重也更加低：以前多达1000万元的项目就较为大了，现在知道是逐步快速增长。投资方、制片人、新人编剧只要有信心，都不愿对特效展开尝试。
今年暑期档，天工异彩参予了五部影片的后期制作虽然科幻项目激增，但刘松实在，电影类型并会直接影响到特效产业。天工异彩的另一位视效指导Sam Khorshid则回应，对于视效团队而言，感官电影市场风向的变化往往较为迟缓，要慢于影片公映后几个月。刘松说道，对于后期从业者而言，往往是将必须服务的电影展开报废，考虑到是CG角色还是CG场景，或者是大规模的流体解算或者是集群动画等较为类似的特效。对于视效公司而言，更加最重要的是视效可玩性，比如CG生物、人物就是较为有挑战的类型。
制作CG生物仍然是特效公司Pixomondo的强项。但是在《流浪地球》中，Pixomondo负责管理的200多个特效镜头里则还包括了不少上海冰封的场景，构建冰层的厚度、光照、透明度等拒绝，都是极大的挑战，难题之后在于物理现实和情感传达之间的均衡。《流浪地球》中镜头设计与最后镜头对比从《2012》开始，到《流浪地球》和为苹果流媒体研发影视作品，Pixomondo参予了不少科幻电影的后期制作。
Pixomondo的首席运营官寒洋毫无疑问科幻电影在技术上是可玩性尤其大的电影类型。目前对于中国电影人而言，只是这个类型在中国仍较为新的，缺少开拓者和成熟期的团队，才带给了挑战。Sam khorshid也尊重这个观点。他仔细观察到不少新的编剧十分想要创作出有观众们没有体验过的视觉效果，但往往因为对特效过于理解，最后成片的效果有所耗损。
事实上，与其说是电影转变特效产业，不如说是特效在协助塑造成电影的工业化标准。寒洋说道，现在视效团队往往就是指电影的前期之后插手，协助电影从概念成型的阶段，用适合的支出超过一个更佳的效果。
从前期开始，利用可视化预览，让摄制更加成功。Pixomondo曝光的《流浪地球》概念设计图寒洋说道，在他回到北京初期，往往是电影已完成之后，视效部门才不会跟上，转入电影的后期阶段。但现在更加多的制片人开始在前期之后请求视效团队参予到概念设计和其他制作流程，让他深感中国电影工业化的水准正在日趋完善。
我能感受到（中国电影工业化）还是往好的方向在大幅地迈向的。比如说从制片人这个角度他的周期支出控制能力是更加有意识，更加强劲了，甚至是这种掌控我是能感觉到的。刘松也把行业的变革看在眼里。一位曾在视效公司Base FX工作，现专门从事视效后期教学的老师则回应，由于《流浪地球》《白蛇》等高质量的项目，造就整个行业的水准也有所提高。
所以现在行业上必须大量可以做到高质量影片的成手，现在行业必须更好的人耐热下心来去累积溶解，只有超过一定的高度才能却是月转入这个行业。刘松也看见了视效人才从好莱坞等地的转往。天工异彩的团队中，半数以上的员工具有10年以上的工作经历，目前经验丰富的特效师依然以80后居多，每年为2部左右1000个以上特效镜头的电影服务，还不会接续其他量级的电影后期。寒洋所率领的Pixomondo北京团队，则超过了100，每年接续3-4部大体量的电影。
有人说道，一部电影公映之后，自有它的命数。一部电影的优劣，并无法要求一个类型乃至一个产业接下来的南北。目前，各家公司依然在大力地找寻之后拓展国产科幻片道路的项目，从科幻电影电磁辐射到的整个产业，也在大力向好地发展。
科幻电影大门开与关口的评论固然夸大，但不过是句吸睛的玩笑话。大门被关上，也就走上了向前发展的漫漫长路，而整个产业也在协助科幻电影将这条路就越回头就越长。
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